Выставка «Великий мастер русской драмы. К 200-летию со дня рождения А. Н. Островского».

В октябре 2023 года в Санкт‑Петербургском университете состоялось торжественное открытие выставки, посвященной 200‑летию со дня рождения выдающегося драматурга Александра Николаевича Островского. В экспозицию вошли уникальные артефакты из фондов Национального драматического театра России (Александринского театра), которые позволили зрителям познакомиться с театральным наследием великого автора. Не менее важно, что наряду с театральными экспонатами на выставке были представлены артефакты другого рода — книги, посвященные исследованию творчества Александра Островского. В книжной части экспозиции представлены издания из фондов Научной библиотеки имени М. Горького СПбГУ. Читатели смогли увидеть такие библиографические редкости, как экземпляры прижизненных тиражей пьес «Не в свои сани не садись» (1861 год) и «Воспитанница» (1860), а также полное собрание сочинений Александра Островского, выпущенное в 1904 году.  

К этому знаменательному событию Научная библиотека имени М. Горького подготовила виртуальную выставку. 

А. Н. Островский не принадлежит к числу забытых или неоцененных писателей. Без малого сто пятьдесят лет его пьесы живут на русской сцене, а жизнь и творчество изучаются многочисленными исследователями. Театр никогда не отвергал А. Н. Островского: в любую эпоху отечественной истории театральные деятели противоположных убеждений обращались к текстам драматурга; с развитием кино и появлением телевидения область применения расширилась; критические попытки развенчать или отрицать творчество драматурга никогда не были успешными, а начиная с 1920-х годов, и вовсе прекратились. В числе вечных и великих он ведет золотое хрестоматийное существование. 

В 1840 году Александр Николаевич закончил с отличием гимназию и поступил по настоянию отца на юридическое отделение Московского университета. После университета молодой юрист Островский не проявлял особого усердия в службе. Только благодаря ходатайству отца он получил должность присяжного стряпчего в Коммерческом суде на Моховой. Работа тяготила Александра Николаевича. В суде рассматривались дела плутоватых аферистов, непутевых сыновей купцов, расчетливых наследников состояний, обанкротившихся дельцов... «Что ни дело - то комедия!» - повторял молодой юрист и мотал себе на ус, примечая разномастные московские типы и характеры. 

В 1846 году был готов план первой пьесы «Банкрот», впоследствии получившей название «Свои люди - сочтемся». Островский очень долго работал над первой своей комедией. Только в 1849 году пьеса была закончена. Первое чтение состоялось на квартире М.Н.Каткова, тогда молодого профессора кафедры философии Московского университета. Первое впечатление превзошло все ожидания. В марте 1850 года комедия «Свои люди - сочтемся» появилась в «Москвитянине». С этого времени начинается широкая известность Островского. В 1852 году в «Москвитянине» печатается его новая комедия «Бедная невеста». Тургенев, говоря о «Бедной невесте», объявил талант Островского «замечательным». 

С 1853 года практически все пьесы Островского не только читаются критиками, но и ставятся на сценах Малого театра в Москве и Александринского театра в Петербурге. Александр Николаевич знакомится с русской литературной элитой: И.С.Тургеневым, Н.А.Некрасовым, Ф.М.Достоевским, А.А.Григорьевым, А.А.Фетом и многими другими. У Островского практически не было литературных врагов. Его одинаково любили славянофилы и западники, либералы и консерваторы. Он не испытал на себе ожесточенных партийных нападок, как это часто бывало в то время. 

В 1850-х годах одна за другой выходят едва ли ни лучшие пьесы: «Не в свои сани не садись», «Бедность не порок», «В чужом пиру похмелье», «Доходное место», «Воспитанница». Александр Николаевич сотрудничает с журналами «Москвитянин» и «Современник». В 1859 Островский пишет пьесу «Гроза», которая стала вершиной творчества драматурга. По словам академика А.Ф.Кони: «Появление «Грозы» произвело решительный поворот в отношении печати и общества к Островскому. Добролюбов произвел сильное впечатление своей статьею «Луч света в темном царстве», которая заставляла приступить к переоценке отношения к Островскому». 

А. Н. Островский писал драму «Гроза» под впечатлением от экспедиции по городам Поволжья. Неудивительно, что в тексте произведения отразились не только нравы, но и быт жителей провинции. Пьеса А. Островского «Гроза» по праву считается одной из вершин его литературной деятельности. Изданная накануне реформ 1861 года, она во многом описала перелом, происходящий в общественном сознании народа. Тема крепостничества никак не отражена в произведении, однако, при анализе «Грозы» Островского виден острый конфликт, который назрел в обществе к середине XIX века. Речь идёт о противостоянии старого и нового, мира людей новой формации и «тёмного царства». Несмотря на то, что в то время ещё не существовало понятия «драма для чтения», многие литературные критики и писатели высказали своё мнение по поводу этой пьесы. К критике «Грозы» Островского обращались многие литераторы. Некоторые, например, Апполон Григорьев, наиболее значимым считал народную жизнь, отражённую в произведении. В полемику с ним вступил Фёдор Достоевский, аргументировано заявляя, что в первую очередь важна не национальная составляющая, а внутренний конфликт главной героини. Добролюбов же больше всего ценил отсутствие авторских выводов в финале пьесы. Благодаря этому читатель сам мог «сделать своё заключение». 

В 1860-х годах Островский продолжает писать бытовые комедии и драмы, которые по-прежнему пользуются огромной популярностью у читателей и зрителей в Москве и Петербурге: «Старый друг лучше новых двух» (1860), «Женитьба Бальзаминова» (1861), «Тяжёлые дни» (1863), «Пучина» (1866), «На всякого мудреца довольно простоты» (1868) и другие. Его творчество становится неким закреплением материала, а не поиском новых идей. Раз за разом перед публикой предстают старые купеческие семьи и легендарные «КитКитычи» и «Истукарии Луповичи», хотя стоит отметить, что тематика драматурга становится разнообразнее. Например, он пробует себя в историческом жанре («Козьма Захарьич Минин-Сухорук», «Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский»). Но для Островского это был не отход от современности, а попытка взглянуть на нее под другим углом зрения. 

В это же время А. Н. Островский совершает заграничное путешествие, чтобы посмотреть и сравнить свое и чужое. В 1869 году переезжает вместе со всеми детьми в дом С. М. Голицына на Волхонку. В начале 1870-х Островский испытал душевный подъем и жажду работать. За два года он создает пьесы: «Бешеные деньги», «Не все коту масленица», «Не было ни гроша, да вдруг алтын», «Лес», «Волки и овцы». 

В 1870-е годы Островский использовал в качестве сюжетов события уголовной хроники того времени. Здесь ему был примером Ф.М. Достоевский, строивший на уголовной хронике свои некоторые романы. Есть версия, что сюжет знаменитой «Бесприданницы» навеян Островскому делом об убийстве из ревности, слушавшимся в Кинешемском мировом суде. Александр Николаевич смело, не боясь упреков, использовал наработки своих коллег-писателей. Психологизм того же Достоевского отразился в психологических драмах 1870-х годов. В пьесах «Бесприданница», «Таланты и поклонники» и «Без вины виноватые» характеры и ситуации Островского меняются непредвиденным образом, демонстрируя противоречивость внутренней жизни человека, непредсказуемость каждой житейской ситуации. 

Среди мрачных и немного страшных сюжетов из жизни замоскворецких купцов есть очень светлое и сказочное произведение – «Снегурочка», написанное в 1873 году. В основе сюжета пьесы драматург использовал русскую народную сказку из сборника Александра Афанасьева «Поэтические воззрения славян на природу». Именно поэтому в пьесе действуют славянские высшие и низшие божества: Ярило, Мороз, Весна, Леший. Особенность и в том, что пьеса «Снегурочка», в отличие от всех предыдущих, написана в стихах, но без рифмы. Однако единый ритм произведения позволил положить его на музыку. Вся пьеса – своеобразная поэтическая стилизация под русский фольклор, которым Островский тогда был увлечен. Лирическая пьеса Островского стала многоуровневым, многослойным произведением, так как воплотила в себе и народную сказку о девушке-снегурочке, и народное предание о древнем племени берендеев, и мифологические черты славянских легенд, и старинные обряды и песни. А еще «весенняя сказка» Островского дышит такой чистотой поэзии, что напоминает сказки Пушкина. Да и по смыслу в ней много пушкинского: жизнь предстает как волшебство красоты и трагедии одновременно, и добро в человеке оказывается природной основой. Неоднозначно восприняли критики необычную и даже уникальную для Островского пьесу «Снегурочка». Зато ее по-настоящему услышали и полюбили композиторы. П. И. Чайковский, написавший музыку к постановке пьесы, писал: «Я уже около месяца не вставая сижу за работой; пишу музыку к волшебной пьесе Островского «Снегурочка». Это одно из моих любимых детищ». 

А. Н. Островский силой вещей становился во главе русского театрального искусства и русской драмы. До какой степени его пьесы были популярны, показывает цифра представлений за девятнадцать лет, с 1853-го по 1872 год: всего 766 раз прошли пьесы Островского только на казенных сценах. Последний сезон за означенный период оказался особенно благоприятным для произведений Островского: были поставлены в первый раз в Москве и в Петербурге две пьесы, «Лес» и «Не все коту масленица». Сам автор заведовал постановкой «Дмитрия Самозванца» на петербургской сцене. К восьмидесятым годам Островский занимал место вождя и учителя русской драмы и сцены и стоял в первом ряду современных писателей. 

В 1886 году управляющим императорскими московскими театрами был назначен А. А. Майков; Островского назначили заведующим репертуарной частью и начальником театрального училища. Московские театры получили самостоятельное управление и двух хозяев: собственно по хозяйственной части и по художественной и учебной. Важнейшие обязанности легли на Островского, и он немедленно весь отдался своему долгу. Работа шла безостановочно, можно сказать - Островский отдавал ей все свои духовные и физические силы. 

Чествуя драматурга в день тридцатилетия его деятельности, И.А.Гончаров так определил значение творчества Островского для литературы и театра: "Литературе Вы принесли в дар целую библиотеку художественных произведений, для сцены создали свой особый мир. Вы один достроили здание, в основание которого положили краеугольные камни Фонвизин, Грибоедов, Гоголь. Но только после Вас мы, русские, можем с гордостью сказать: "У нас есть свой русский, национальный театр". Он, по справедливости, должен называться: "Театр Островского" .

Выставка «Федор Тютчев: поэт всесилен, как стихия».

Федор Иванович Тютчев - известный русский поэт, один из самых выдающихся представителей философской и политической лирики. Родился 23 ноября 1803 г. в селе Овстуг, Брянского уезда Орловской губернии, в родовитой дворянской семье. Будущий поэт много читал, интересовался искусством и историей. Среди его любимых книг были сборники Гавриила Державина, Василия Жуковского и Михаила Ломоносова, «История государства Российского» Николая Карамзина. Стихи Тютчев начал писать с детства. Ему было четырнадцать лет, когда в заседании Общества любителей российской словесности было прочитано его стихотворение и юный поэт был избран «сотрудником» общества. В 1819 году поступил в Московский университет, который окончил в 1821 году. По окончании университета Тютчев был зачислен на службу в Коллегию иностранных дел и вскоре получил назначение в русское посольство в Баварии. В 1822 году, восемнадцати лет от роду, Тютчев уехал в Мюнхен. Его молодость прошла за границей. Он прожил там свыше двадцати лет и в Россию вернулся уже в сорокалетнем возрасте.

В Мюнхене Тютчев скоро становится заметен в придворном, светском, дипломатическом кругу. В то же время вызывает интерес к себе в ученом и литературном кругу Мюнхена, бывшего тогда одним из значительнейших центров европейской культуры. Гейне называл Тютчева «лучшим из своих мюнхенских друзей», а Шеллинг отзывался о Тютчеве как о «превосходном о образованнейшем человеке, общение с которым всегда доставляет удовольствие». Тютчев привлекал их блестящим и глубоким умом, своеобразным и тонким остроумием, жадным интересом к науке, философии, литературе, политике, соединенным с необычайной памятью.

Тютчев в те годы «ревностно изучает немецкую философию», погружается в атмосферу идей и поэзии немецкого романтизма. Несомненно воздействие немецкой поэзии и философии на его поэтическое развитие. В период жизни в Мюнхене (1822-1837) Тютчев написал десятки стихотворений, из которых многие по праву могут считаться шедеврами его лирики. На фоне русской поэзии этого времени стихи Тютчева резко выделяются оригинальностью тем и образов, особым колоритом мысли и слова.  Первые стихотворения Тютчева были напечатаны в 1826 году, в альманахе «Урания», где были помещены три его произведения: «К Нисе», «Песнь скандинавских воинов», «Проблеск». В 1829 -1830 годах в журнале Раича "Галатея" были опубликованы стихотворения Тютчева, свидетельствовавшие о зрелости его поэтического таланта ("Летний вечер", "Видение", "Бессонница", "Сны"), но не принесшие тогда известности автору.

Первое настоящее признание поэзия Тютчева получила в 1836 году, когда в пушкинском "Современнике" появились 16 его стихотворений. Поэтическая тетрадь Тютчева, переправленная из Германии в Россию, попала в руки А. С. Пушкина, и Александр Сергеевич опубликовал понравившиеся ему талантливые произведения поэта. Сам Федор Иванович не считал себя профессиональным литератором и не стремился к тому, чтобы его стихотворения увидели свет. Однако талант его позже был замечен и по достоинству оценен современниками.

В 1841 году Тютчев познакомился с деятелем чешского национального возрождения В. Ганкой, оказавшим большое влияние на политические взгляды поэта. С этого времени идеи славянофильства и панславизма стали преобладающими в публицистике и политической лирике поэта. Деятельность Тютчева, направленная на повышение авторитета России за границей, снискала одобрение Николая I, и в 1844 году Тютчеву было возвращено звание камергера и место в Министерстве. В 1848 году Федор Иванович был назначен старшим цензором при особой канцелярии министерства иностранных дел. В 1848 - 1849 годах под впечатлениями от событий политической жизни, Тютчев создал такие прекрасные стихотворения, как "Неохотно и несмело...", "Когда в кругу убийственных забот...", "Русской женщине" и другие.

1850-й год стал годом начала широкой поэтической известности Тютчева. Этому послужила статья Некрасова "Русские второстепенные поэты" в журнале "Современник", в которой, в частности, говорилось о несправедливом забвении поэзии Ф. И. Тютчева. «Второстепенные, — объяснял Некрасов, — не по степени достоинства, а по степени известности». В статье Некрасов назвал Тютчева «одним из замечательнейших наших поэтов, завещанных нам приветом и одобрением Пушкина». Одновременно со статьей было опубликовано 24 стихотворений Тютчева. К поэту пришло настоящее признание. В 1854 году, спустя два месяца после выхода статьи, все собранные редакцией «Современника» произведения Тютчева были изданы отдельной книжкой под названием: «Стихотворения Ф. Тютчева. С. Петербург, 1854». 

С 1858 года Федор Иванович Тютчев служил председателем Комитета иностранной цензуры. В этот период поэзия Тютчева была подчинена государственным интересам. Он создал много "публицистических статей в стихах": "Гус на костре", "Славянам", "Современное", "Ватиканская годовщина". В 1861 и 1863 годах, Тютчев стал кавалером орденов Св. Станислава и Св. Анны первых степеней, а в 1865 году был произведен в тайные советники. Таким образом, на поприще государственной службы он достиг одной из высших иерархических степеней.

Ф. И. Тютчев по праву считался среди современников одним из самых знающих, образованных, остроумных людей своего времени. Внешнеполитические вопросы всегда были главнейшей темой его жизни, его творчества. Будущность России, ее положение в мире всегда волновали поэта. “Думаю, что невозможно быть более привязанным к своей стране, нежели я, более постоянно озабоченным тем, что до нее относится”. Внутриполитические взгляды Тютчева были вполне традиционными и консервативными. Однако идеал просвещенного самодержавия, провозглашенный Тютчевым, а именно: государственные чиновники не должны чувствовать себя самодержцами, а царь — чиновником, - так и не был, по его мнению, достигнут в России. 

Истинно великим Тютчев предстал в своей лирике, темы которой вечны: смысл человеческого бытия, жизнь и красота природы, бессмертие и тлен, любовь. Тютчев – пейзажист создал такие лирические шедевры, как “Весенняя гроза”, “Есть в осени первоначальной...”, “Чародейкою Зимою…” и множество других, коротких и ёмких по смыслу, глубине и образности стихотворений. 

Власть времени, которую так явственно ощущал поэт в явлениях природы и в жизни, оказалась бессильна перед его творчеством. Совершенство формы и глубина содержания поэзии Тютчева требуют от читателя особого настроя, определенного нравственного, интеллектуального и культурного уровня. Об этом в свое время в статье о Тютчеве писал еще А. Фет, резюмируя: “Тем больше чести народу, к которому поэт обращается с такими высокими требованиями. Теперь за нами очередь оправдать его тайные надежды”.

Выставка «240 лет собранию Научной библиотеки Санкт-Петербургского университета»

Подробнее...

Директора библиотеки Императорского Санкт-Петербургского университета

Профессор математики и физики Учительской семинарии.
Библиотекарь Учительской семинарии с 1800 по 1803 г.; первый известный нам профессор, специально назначенный для заведования библиотекой. Окончил в 1786 г. Учительскую семинарию, представитель первого ее выпуска; выдающийся математик и педагог; с 1800 по 1803 г. профессор математики и физики Учительской семинарии. С 1803 по 1820 г. профессор, а затем ректор Харьковского университета.

Профессор естественной истории Учительской семинарии.
Библиотекарь Учительской гимназии, а затем Педагогического института с 1804 по 1816 г. Окончил Учительскую семинарию, с 1789 г профессор естественной истории Учительской семинарии и всех последующих учебных заведений, возникших на ее основе. С 1808 г. также профессор Медико-хирургической академии. Автор многочисленных трудов по естественной истории.

Профессор кафедры политической экономии.
Библиотекарь Главного педагогического института с 21 января 1817, а затем и первый библиотекарь возобновленного Петербургского университета по 1822 г. Выпускник Педагогического института (1807); готовился к профессуре в Геттингене и Гейдельберге (1808–1811); с 1811 г. преподавал в Педагогическом институте, а затем в университете политическую экономию, с 1819 – профессор.
В 1822 г. он был уволен из университета, с оставлением по 19 июня 1823 г. для описи и передачи библиотеки. При передаче библиотеки он составил в 1823 г. ее каталог – первый каталог, дошедший до наших дней, – в котором числится 2150 названий в 7748 тт. После университета был некоторое время библиотекарем у графа Н.П.Румянцева. Впоследствии он служил во Втором отделении собственной Его Величества Канцелярии.

Экстраординарный профессор греческой словесности. Библиотекарь университета в 1822-1835 гг. Окончил Педагогический институт (1814) со степенью магистра философии и оставлен при кафедре классической филологии. С 1818 г. преподаватель Главного педагогического института, затем университета, а с 1824 г. там же экстраординарный профессор греческой словесности. Д.П.Попов сделал многое для пополнения университетской библиотеки. При нем для университета была приобретена библиотека лейпцигского профессора К.Венка (1830). С ранних лет Попов пробовал себя в сочинительстве. Он осуществил перевод ряда греческих и латинских сочинений и был автором нескольких учебников по греческой грамматике и латинскому языку. Награжден орденами Владимира и Анны, а в 1861 г. в награду за отлично-усердную службу ему была пожалована золотая табакерка, украшенная бриллиантами и вензелем.

Кандидат богословия.
Библиотекарь университета с 22 января 1836 г. по август 1841 г. Швед по происхождению, кандидат богословия, Я.И.Рут с 30 сентября 1833 г. был допущен «к исправлению должности помощника библиотекаря», а с 1836 г. с разрешения Министра Народного просвещения исправлял должность библиотекаря университета.
В 1841 г. перешел на службу в Министерство иностранных дел. В этом же году, выдержав экзамены на юридическом факультете, Я.И.Рут получает степень кандидата прав. Он – автор «Руководства к изучению испанского языка». Я.И.Рут – первый специально назначенный университетский библиотекарь, не совмещавший службу в университетской библиотеке с преподаванием в университете и с профессорской должностью, что стало правилом почти для всех последующих университетских библиотекарей.

Библиотекарь университета с 1841 по 1863 г. Начал службу в библиотеке помощником библиотекаря в 1830-е гг. при Я.И.Руте. При К.Е.Бюше, в первой половине 1840-х гг., в библиотеке была введена существующая и по сей день форматно-предметная расстановка книг, сохранявшаяся для новых книжных поступлений до 1960 г., когда она была заменена форматно-порядковой системой расстановки. В 1849 г. подготовил к печати алфавитный и систематический каталоги, в которых было учтено 21 400 изданий.Предметная классификация К.Е.Бюша послужила позднее основой печатного систематического каталога, изданного в 1860-е гг., а в дальнейшем – карточного систематического каталога. Содержал библиотеку в образцовом порядке, подтверждением чего являются похвалы в его адрес в ежегодных отчетах университета. После смерти К.Е.Бюша, исполняя волю покойного, его наследники подарили библиотеке университета всю его обширную библиотеку и 4 двойных ценных книжных шкафа.

Выпускник кафедры политической экономии Дерптского университета.
Библиотекарь университета с 1863 по 1876 г. Выпускник Дерптского университета, М.Пахт был принят на должность помощника библиотекаря в 1849 г. Во время болезни К.Е.Бюша – с августа 1861 г. по май 1863 г. – исправлял обязанности библиотекаря университета. В 1863 г. после смерти К.Е.Бюша стал библиотекарем и возглавлял библиотеку до своей отставки в 1876 г. При нем был подготовлен и напечатан в 1860-е гг. потребовавший огромных усилий составителей Систематический каталог, включивший все книги, русские и иностранные, находившиеся к тому времени в фонде библиотеки. Как писал в 1890-е гг. библиотекарь А.Р.Крейсберг, этим каталогом библиотека гордится до сих пор.

Ориенталист и археолог.
Выпускник университета, талантливейший ученый-ориенталист, работал в библиотеке вольнонаемным служащим с 1846 по 1851 г., а затем помощником библиотекаря по восточному отделу с 1866 по 1877 гг. В 1877 г. был избран университетским библиотекарем, но по состоянию здоровья ему пришлось уйти в отставку в том же году. В 1860-е гг. подготовил описания книг на восточных языках для печатного Систематического каталога. У П.И.Лерха была удивительная память. Он помнил почти все книги своего восточного отдела, их издателей, время выхода, место, где находится каждая книга; его называли «живым каталогом восточной библиографии». При нем в библиотеке был начат новый карточный систематический каталог. Уже после своей отставки в 1880 г. П.И.Лерх принес в дар библиотеке 258 сочинений по археологии из своей личной библиотеки.

Академик, иранист.
Закончил восточный факультет Петербургского университета. Его учителем в области иранистики и библиотечного дела был П.И.Лерх. В 1875 г. К.Г.Залеман был удостоен степени магистра персидской словесности, и в этом же году он поступил на службу в качестве помощника библиотекаря университета. Библиотекарь университета с 1879 по 1890 г. Заслуги К.Г.Залемана перед университетской библиотекой чрезвычайно велики. К.Г.Залеман завел с 1878 г. единый рукописный инвентарь, куда вносились все книги по мере поступления. На основании этого Инвентаря он стал издавать ежегодный печатный инвентарь библиотеки. Кроме того, в 1889 г. К.Г.Залеман совместно с академиком В.Р.Розеном издал «Список персидским, турецко-татарским и арабским рукописям Библиотеки Имп. Санкт-Петербургского университета». Как библиотекаря К.Г.Залемана отличала исключительная тщательность в работе, внимание к технической стороне дела, к самым мелким вопросам организации библиотеки.

Выпускник исторического отделения историко-филологического факультета Дерпского университета.
С 1877 г. помощник библиотекаря, а после ухода К.Г.Залемана назначается университетским библиотекарем (1891-1909). В 1891 г. библиотека переезжает в новое, специально приспособленное под библиотечные нужды помещение, которое занимает, и по сей день. А.Р.Крейсберг был хорошим администратором: он улучшил помещение библиотеки, улучшил материальное положение всего персонала и увеличил самый персонал, завел в библиотеке электрическое освещение, телефон, ускорил выдачу книг, ввел работу библиотеки в вечерние часы. А.Р.Крейсберг продолжил печатание Инвентарей библиотеки, выпустив в свет Инвентарь за 1885-1890 гг. и стал печатать «Списки книг, приобретенных библиотекой» за каждый год. Под наблюдением и с предисловием А.Р.Крейсберга вышли два тома «Каталога русских книг библиотеки Имп. Санкт-Петербургского университета».

Выпускник историко-филологического факультета Санкт-Петербургского императорского университета.
Окончил историко-филологический факультет университета (1884); ученик академика А.Н.Веселовского: именно в его записи сохранился литографированный курс А.Н.Веселовского «Теория поэтических родов в их историческом развитии»; филолог, литератор, переводчик, до 1900 г. принимавший активное участие в литературной жизни. Служил в университетской библиотеке с 1884 г. Директор университетской библиотеки с 1909 по 1918 г.
При его живейшем участии подготовлен последний выпуск Инвентаря за 1885–1890 гг. и, главное, «Каталог русских книг Библиотеки Имп. С.-Петербургского университета» в двух томах (1897, 1902). Третий том, включавший книги, поступившие с 1902 по 1914 г., был подготовлен, но не вышел из-за начавшейся Первой Мировой войны, а его материалы не сохранились.