Выставка к 120-летию со дня рождения М.А. Булгакова.

Дата публикации:

На сайт выложены материалы выставки, посвященной 120-летию со дня рождения Михаила Афанасьевича Булгакова.

2

2

В 1921г. Булгаков приехал в Москву и остался в ней навсегда. Литературное дарование и исключительное упорство в достижении цели помогли ему довольно быстро освоиться в столице, стать хроникером и фельетонистом. Среди множества ранних произведений, написанных «журналистом поневоле», выделяется своим художественным мастерством рассказ «Ханский огонь».

Основная тема фельетонов, рассказов, повестей Булгакова 1920-х годов, говоря его же словами, — «бесчисленные уродства нашего быта». Главной мишенью сатирика явились многообразные искажения человеческой натуры под влиянием совершившейся общественной ломки. Симптомы этого недуга воспроизведены им в сатирических повестях  «Дьяволиада», «Роковые яйца», «Собачье сердце».

М.Булгаков в течение всей своей жизни последовательно отстаивал принципы русской классической литературы, следуя заветам Пушкина, Гоголя, Некрасова, Салтыкова-Щедрина, Достоевского, Толстого — любимых и почитаемых им писателей. Он полагал, что современная  литература не может успешно развиваться без усвоения всего лучшего, что было накоплено за многие годы великой русской литературой.

Библиография:

  1.  51/90898 М. Булгаков. Записки на манжетах. М., 1988
  2. 52/27628-1М. Булгаков. Собрание сочинений. Т.1. М., 1995
  3. 61/25776-3 М. Булгаков. Собрание сочинений в 4х томах. Т.3. «Наука еще не знает способа обращать зверей в людей…». М., 2003
  4. 51/87438 М. Булгаков. Ханский огонь. Повести и рассказы. М., 1988
  5. 52/5003-3 М. Булгаков. Морфий. М., 1991

3

В «Дьяволиаде» естественное желание делопроизводителя Короткова устранить несправедливость, допущенную по отношению к нему со стороны начальства, оборачивается для него настоящим бюрократическим кошмаром. В «Роковых яйцах» открытый профессором Персиковым «луч жизни», суливший республике немалые блага, в результате нетерпеливого и неуместного вмешательства властей ведет к ужасной по своим последствиям катастрофе почти всероссийского масштаба. В том же направлении движется авторская мысль и в сатирической повести «Собачье сердце». Небывалый медицинский эксперимент профессора Преображенского неожиданно дает очень опасный и ускользающий из-под контроля результат. С появлением на свет Шарикова, быстро адаптировавшегося к условиям «революционной разрухи», возникает реальная угроза существования не только самого профессора, но и человеческой культуры как таковой.

Библиография:

  1. E II 19910 кн.6. Литературно-художественные сборники. Недра. Книга шестая. М., 1925
  2. 51/97610 М. Булгаков. Дьяволиада и другие невероятные истории. Красноярск, 1989
  3. 52/27173 М. Булгаков. Дьяволиада. СПб., 2000
  4. 52/4385 М. Булгаков. Собачье сердце. Повести и рассказы. М., 1990
  5. 52/14777М.Булгаков. Две повести. Две пьесы. М., 1991
  6. 4/50383 М. Булгаков. Москва, Двадцатые годы. М., 1994
  7. 51/985766 М. Булгаков. Белая гварлия. Калининград, 1989

4

Насильно насаждаемому кодексу «пролетарского» поведения автор противопоставляет духовные и нравственные ценности гонимого «старомодного» прошлого. Рубежом, отделяющим раннего Булгакова от зрелого, явился роман «Белая гвардия». «Роман этот я люблю больше всех других моих вещей», — говорил Булгаков о «Белой гвардии».

Библиография:

  1. 51/92773 М.А. Булгаков. Повести. Рассказы. Фельетоны. М., 1998
  2. 51/87680 М. Булгаков. Сатиры. Ростов-на –Дону, 1988
  3. 52/12141 М. Булгаков. Тьма Египетская. Ярославль, 1991
  4. 52/631М.А. Булгаков. Багровый остров. М., 1990
  5. 61/9908 М. Булгаков. Сатирическая проза. Записки покойника. Ташкент, 1990
  6. 52/32902 М. Булгаков. Волшебный фонарь. Воронеж, 2001
  7. 52/27924-10 Антология сатиры и юмора России ХХ века. Михаил Булгаков. М., 2003
  8. 51/15684д М. Булгаков. Романы. Л., 1978

5

В основе романа лежат подлинные исторические события в Киеве 1918-1919, изображенные сквозь призму авторских воспоминаний. Кровавый фон этих событий как бы смягчен светлыми думами о невозвратимой киевской юности автора. На страницах романа доминирует ощущение боли и утрат вследствие суровых испытаний революции и Гражданской войны, выпавших на долю его героев. В «Белой гвардии» автор показал своих героев не «в торжестве и успехах», а в «несчастьях и поражениях», которые делают их «душевно богаче и сложнее, щедрее…» От Булгакова требовали выявления «классовой сущности» событий и персонажей, тогда как для него важнее была моральная оценка, нравственная правда. Именно поэтому существенное значение в романе имеет понятие «дома», родного очага. Дом Турбинных для Булгакова — это воплощение в миниатюре той России, которая ему дорога.

Позднее на основе романа и содружестве с МХАТом Булгаков написал «Дни Турбиных» (1926), которая до известной степени является самостоятельным произведением. Она принесла писателю широкую известность. Абсолютный сценический успех, а также многократные посещения «Дней Турбиных» И. Сталиным, проявившим странный и непонятный для театральных чиновников интерес к контрреволюционному спектаклю, помогли ему выжить и пройти на мхатовской сцене почти 1000 раз при неизменном аншлаге. «Дни Турбиных» означали рождение Булгакова-драматурга, но и судьба произведений становилась сложной. Они методично, год за годом, вытеснялись из литературной периодики и со сцены театров.

Писатель и гражданин был убежден, что ведущую роль в развитии страны должна играть интеллигенция, и был ревностным приверженцем “излюбленной и Великой Эволюции”. Он был классическим представителем той части интеллигенции, которая, не покинув страну в трудные годы, стремилась сохранить свои “родовые признаки” и в новых условиях.

Библиография:

  1. 61/20398 М.А Булгаков. Белая Гвардия. М., 1998
  2. 61/20398 прилож. Иллюстрации к роману М.А. Булгакова «Белая Гвардия С.Г. Гонкого. М., 1998
  3. E II 38385 М. Булгаков. Дни Турбинных. Последние дни. (А.С. Пушкин). М., 1955
  4. 4/8258д М. Булгаков. Драмы и комедии. М., 1965

5

«Зойкина квартира», поставленная в 1926г. театром   им. Е.Вахтангова, «Кабала святош (Мольер)» — МХАТ, 1936г.) подвергались запрету и забвению. Не были доведены до премьеры «Бег» (1927), пьеса «Адам и Ева» (1931), фантастическая комедия «Блаженство» (1934), гротескная пьеса «Иван Васильевич» (1935), пьеса «Батум» (1939) и другие, за исключением «Мертвых душ», поставленных МХАТом в 1932г. и надолго сохранившихся в его репертуаре. Ни одна из пьес и инсценировок Булгакова, включая и знаменитые «Дни Турбиных», не была опубликована при его жизни. На рубеже 1920-30х годов писатель оказался в наихудшем положении: пьесы его были сняты с репертуара, травля в печати не ослабевала, возможность публиковаться отсутствовала. Булгаков вынужден был обратиться к высшей власти («Письмо правительству», 1930), прося либо предоставить ему работу, либо отпустить за границу.

Он получил работу в качестве режиссера МХАТа, но это не избавило его от духовной драмы, от сознания цены утраченного… В 1930-е годы едва ли не главной в его творчестве становится тема взаимоотношений художника и власти (пьеса «Мольер», биографическая повесть «Жизнь господина де Мольера», пьеса «Последние дни», роман «Мастер и Маргарита»). К какой бы эпохе не обращался писатель, отсвет трагического конфликта между деспотическим строем и художественным талантом падал и на его личную жизненную судьбу. Многолетние отношения с МХАТом имели множество разных оттенков: от упоения совместной работой до глубокого разочарования. «Эта дружба с театром, доходившая до трагического взаимонепонимания», оставила свой след в его «Театральном романе» (1937). К концу 30-х годов Булгаков закончил роман, прочитав который (в рукописи), А.А. Ахматова сказала об авторе — «Он гений».

Библиография:

  1. 7/44331М.А. Булгаков. Пьесы 30-х годов. СПб, 1994
  2. 51/97311д А. Смелянский. Михаил Булгаков в Художественном театре. М., 1989
  3. H II 6478 вып.10 (334) М. Булгаков. Жизнь господина де Мольера. М., 1962
  4. 52/9099 М. Булгаков. Кабала святош. М., 1991
  5. E I 18668 Н.В. Гоголь. Мертвые души. М., 1937

5

Роман «Мастер и Маргарита» принес писателю мировую известность, но стал достоянием широкого советского читателя с опозданием почти на три десятилетия (первая публикация в сокращенном виде:М, 1966. №11; 1967. №1.) Булгаков сознательно писал свой роман как итоговое произведение, вобравшее в себя многие мотивы его предшествующего творчества, а также ценнейший художественно-философский опыт русской классической и мировой литературы…

В 30-е годы писатель создает либретто опер: «Черное море» (1937), композитор С.Потоцкий, «Минин и Пожарский» (1937), композитор Б.В. Астафьев, «Дружба» (1937-38), композитор В.П. Соловьев-Седой и другие.

Попытка возобновить сотрудничество с МХАТом посредством пьесы «Батум» (о молодом Сталине, 1939), созданной при активной заинтересованности театра к 60-летию вождя, окончилась неудачей. Пьеса была запрещена к постановке и истолкована политическими верхами как стремление писателя наладить отношения с властью. Это окончательно надломило писателя, привело к резкому обострению его болезни. Но даже в этой кризисной атмосфере последних лет своей жизни писатель до конца оставался верен личному кодексу чести и достоинства, не обвиняя в своих бедах никого, кроме себя.

«Мастер и Маргарита»

Задуманный с самого начала как «роман о дьяволе» — Мастер и Маргарита лишь постепенно обрел своих истинных героев, обозначенных в его заглавии. Новые герои органично вошли в ранее сложившуюся фабулу, где уже действовали Воланд и его свита. Похождения Воланда и его свиты в Москве позволили писателю оттенить все несовершенство земного мира, начиная с отнюдь не безобидного Бога и дьявола и кончая такими известными человеческими пороками, как взяточничество, стяжательство, зависть, нравственная нечистоплотность и другие. Московские эпизоды романа —  это пиршество сатиры Булгакова, но сатиры (и в этом ее особенность), веселой, не злобной, не исключающей и возможности преодоления порока. Его Воланд отличается тем, что он не только не творит зло, но и оказывается способным на милосердные деяния, что совсем не согласуется с привычным обликом «губителя человеческих душ».

Библиография:

  1. 51/97414 М. Булгаков. Театральный роман. Повести. Ставрополь, 1989
  2. 52/17012 Б. Мягков. Булгаковская Москва. М., 1993
  3. 7/42969  М. Булгаков. Мастер и Маргарита.  Петрозаводск, 1991
  4. 52/42416 М. Булгаков. Мастер и Маргарита. СПб, 2004

6

Основополагающей для нравственно-философской концепции романа является мысль о вечном равновесии добра и зла, света и тени; в их постоянном и неизбежном сопутствии друг другу — залог гармонии бытия. Утверждению этой идеи служат и библейские главы романа. В центре этих глав — своеобразный поединок между прокуратором Иудеи — Понтием Пилатом и «безумным философом» Иешуа Га-Ноцри…

Наличие в романе героев, наиболее близких Булгакову (Иешуа, Мастер, Маргарита), все же не закрепляет за кем-либо из них права на выражение авторской точки зрения. Злу реальному, часто торжествующему, писатель противопоставляет не какого-либо «идеального героя», а традиционные гуманистические ценности: творческий дар, любовь, сострадание, нравственный стоицизм. Эти ценности всеобщи и непроходимы о чем свидетельствует опыт почти двух тысячелетий человеческой истории, отраженной в романе.

«Боги, боги мои! Как грустна вечерняя земля! Как таинственны туманы над болотами. Кто блуждал в этих туманах, кто много страдал перед смертью, кто летел над этой землей, неся на себе непосильный груз, тот это знает. Это знает уставший. И он  без сожаления покидает туманы земли, ее болотца и реки, он отдается с легким сердцем в руки смерти, зная, что только она одна [успокоит его].»

Библиография:

  1. 52/14353 М. Булгаков. Великий канцлер. М., 1992
  2. 52/42416 М. Булгаков. Мастер и Маргарита. СПб, 2004
  3. 61/20398 М.А Булгаков. Белая Гвардия. М., 1998
  4. 51/69631д И.Л. Галинская. Загадки известных книг. М., 1986
  5. 52/6425д Б.В. Соколов. Роман М. Булгакова «Мастер и Маргарита». М., 1991
  6. 4/49409д  А. Вулис. Роман М. Булгакова «Мастер и Маргарита». М., 1991
  7. 52/34544 А. Зеркалов. Евангелие Михаила Булгакова. М., 2003

7

А.А. Фадеев писал Елене Сергеевне Булгаковой: “…мне сразу стало ясно, что передо мной человек поразительного таланта, внутренне честный и принципиальный и очень умный, с ним, даже с тяжело больным, было интересно разговаривать, как редко бывает с кем. И люди политики, и люди  литературы знают, что он человек, не обременивший себя ни в творчестве, ни в жизни политической ложью, что его путь был искренен, органичен, а если в начале своего пути (а иногда и потом) он видел так, как оно было на самом деле, то в этом нет ничего удивительного. Хуже было бы, если бы он фальшивил”.

Библиография:

  1. 61/15291 Неизвестный Булгаков. Из рукописного наследия. М., 1993
  2. 51/93959 М. Булгаков. Письма. М., 1989
  3. 4/52878 Переписка М.А. Булгакова с П.С. Поповым (1928-1940). М., 2003
  4. 52/13712 М. Булгаков: Современные толкования. К 100-летию со дня рождения. 1891-1991.М., 1991
  5. 61/16164-2 Михаил Булгаков на исходе ХХ века. Материалы 8-х международных Булгаковских чтений в Санкт-Петербурге. (май 1997). СПб, 1999
  6. 61/19418 В. Есенков. Рыцарь или Легенда о Михаиле Булгакове. М., 1997
  7. 61/32525 М.Чудакова. Жизнеописание Михаила Булгакова. М., 1988
  8. 52/33465 Виктор Петелин. Жизнь Булгакова. М., 200

8

Памяти М.А. Булгакова

Вот это я тебе  взамен могильных роз,

Взамен кадильного куренья,

Ты так сурово жил и до конца донес

Великолепное презренье.

Ты пил вино, ты,  как никто, шутил,

И в душных стенах задыхался,

И гостью страшную ты сам к себе впустил,

И с ней наедине остался.

И нет тебя, и все вокруг молчит

О скорбной и высокой жизни,

Лишь голос мой, как флейта, прозвучит

И на твоей безмолвной тризне.

О кто подумать мог, что полоумной мне,

Мне — плакальщице дней не бывших,

Мне — тлеющей на медленном огне,

Вcex пережившей, все забывшей,

Придется вспоминать того, кто полный сил

И светлых замыслов и воли,

Как будто бы вчера со мною говорил,

Скрывая дрожь в смертельной боли.

А. Ахматова

Библиография:

  1. 51/52038 Л. Яновская. Творческий путь М. Булгакова. М., 1983
  2. 61/27944 Л. Яновская. Записки о Михаиле Булгакове. М., 2002
  3. 52/8804 Л.Е. Белозерская-Булгакова. Воспоминания.М., 1989
  4. 51/88866 Воспоминания о Михаиле Булгакове. М., 1988
  5. 7/47922 Михаил и Елена Булгаковы. Дневник Мастера и Маргариты. М., 2001
  6. 61/9845д Е.С. Булгакова. Дневник. М., 1990
  7. 52/40970-1 М. Булгаков. Собрание сочинений в 8 томах.Т.1., М., 2004
  8. 52/40970-2 М. Булгаков. Собрание сочинений в 8 томах.Т.2., М., 2004
  9. 52/40970-3 М. Булгаков. Собрание сочинений в 8 томах.Т.3., М., 2004

Метки: Выставки, Выдающиеся персоны